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被狗咬伤后两女一男爆发了一场“战争”。。。

  1. 添加时间:2019-09-28
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  1965年,杜拉斯这位传奇作家写下了这部戏剧的剧本,作为一位女性作家、编剧和导演,她不只在文学界掀起了一股意识流,她的戏剧语言则具有更大的实验性和探索价值。

  杜拉斯自己将这部戏定义为“超喜剧”。它是超越于滑稽戏剧之上的:角色本身满口谎言,他们在舞台上编造自己的故事,而其他角色也相信这些谎言,于是所有情节在这个即兴虚构的叙事结构上展开。

  在这部戏里,被咬的男人声称自己是拥有豪宅的成功人士,其他人就问他的豪车停在哪里,仿佛相信了他的大话;而狗的主人则声称她从未来过这里,但在之后的对话中,观众很快就会发现他其实经常来这里,并且还利用她的狗接近男人。在这部剧中,人物内心的披露与推进过程,好比一个危险游戏,他们互相试探,同时又各自躲在面具背后。

  杜拉斯认为电影和戏剧应该呈现“双重现实”,即“头脑中的现实”和“眼前的现实”。因为我们所见和所感受到的一切都已经深刻地烙在了脑海的潜意识里,无法抹去。

  阿诺导演曾崩溃而无奈对杜拉斯评价:“杜拉斯是个怪物。但她是一个我无法不爱上、无法不尊敬的怪物。”杜拉斯的确是一个艺术怪物,而这样的怪物太少太少了,才被人误解为怪物。

  《水与森林》由法国当代戏剧界的领军人物米歇尔·蒂迪姆执导,曾登上法国南锡洛林国家戏剧中心,他认为杜拉斯的喜剧不同于她的其他作品那么“戏剧化”,于是他选择将这些人物丰满的展现在观众面前,用当代的戏剧表现形式展现表演的自然、简单和乐趣。在法国多个城市巡演之后,蒂迪姆版本的《水与森林》将登陆无锡大剧院。

  像杜拉斯的所有一样,她的诙谐比她声称的更复杂。笑声往往源于深深的绝望,而她塑造的角色很有趣。杜拉斯以她喜欢的一种对立的方式,来讲述她的喜剧——“悲观主义的笑欲”。

  “众所周知,玛格丽特的作品深受广岛以及她在战时作为抵抗运动成员经历的影响。她一直都为女性主义摇旗呐喊,这些社会行为决定了她要去剧院,在那里谈论她的时代和这个时代的女人。《水与森林》这出剧是杜拉斯多样风格的一个典型例证。这是一部紧凑的喜剧,其中展现了各种各样的情境,让人们能够品味到杜拉斯独一无二的风格魅力。”

  “她在戏剧中铺垫出一个过程,以指令般精准地娱乐观众为目的,并在观众的笑点处展现强烈的人物性格。”

  不同于我们在杜拉斯作品改编的电影中所看到的那样,舞台上的杜拉斯更多地向观众展现了文本与语言的魅力,以及表演的张力本身。同时需要强调的是,在中国上演的版本将配以翻译准确而优美的中文字幕,使中国观众能够在自己母语的环境中感受到杜拉斯文本的美感及其独特性。

  “就像开动起一台表演的机器,优美的语言、文本的音乐感以及剧中蕴含的喜剧能量,都可谓是喜剧的巅峰之作。”

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